分眾化選擇更加明確
新一代導演市場理念成熟
一個顯著的變化是，與以往年輕導演動輒抱怨制度束縛或院線待遇不公不同，新一代中小成本影片的導演顯然對市場和觀眾更為熟悉也更有策略，對自己的處境有著十分清醒的認識，在自我表達時也更趨理性和現實。
《盲井》的導演李楊這樣形容自己與大片導演的區別：“我們不在一個戰場。我是游擊隊，他們是正規軍、大兵團。跟他們比陣容和票房是很可笑的。我在意的是中國有沒有藝術片的院線，有沒有小片的生存之地。希望我們能守住中國電影這塊陣地。你大片可以收復一個城池，我小片端一小炮樓也很不錯�！币蝗缧祆o蕾當年為《夢想照進現實》做宣傳時坦承的：“小眾也是眾�！�
電影的分眾化是一種必然選擇。對觀眾的準確把握，鎖定目標群體是屢試不爽的成功經驗�！队^音山》的制片方將他們的影片定位為有商業考慮的文藝片，在影片公映之后分析票房時他們發現，排在前幾名的城市并非傳統的北上廣深而是北京、深圳、成都、長沙，由于這些城市擁有眾多的外來人口，《觀音山》引起了他們的情感共鳴。影片在制作過程中有很多地方都考慮觀眾的感受，“有很多段落是送給觀眾的禮物�！�
