談到錢
臺灣
談錢依然“文藝腔”
“在臺灣，不可能有人給你這么多錢去拍一部愛情片；而有了錢，我才能找到最理想的工作團隊，給他們最舒適的工作環境�！痹诖饲敖邮苎虺峭韴笥浾邔ＴL時，《LOVE》導演鈕承澤坦白地說。該片得到了內地華誼兄弟公司的融資，這對于臺灣導演來說并非易事，因為他們的作品普遍不會去迎合觀眾的趣味，所以不管是內地還是臺灣地區的投資人，都對他們心存疑慮。像去年臺灣第一部史詩巨制《賽德克·巴萊》那7億元新臺幣(約1.46億元人民幣)的投資，也是導演魏德圣東拼西湊才好不容易找來的，而票房要達到14億元新臺幣，影片才能真正掙錢。所以，當《LOVE》以合拍片的形式進入內地情人節檔時，鈕承澤對于內地的投資確實是心存感激。在獲知《LOVE》內地和臺灣票房雙雙過億之后，鈕承澤還以“臺灣文藝腔”感慨地說：“鼓勵我們繼續拍出心里那一部部好看的電影，并且相信世界會因此而變得更好……”
香港
開始就用錢鋪路
與臺灣導演相比，香港導演與內地的合作就算從CEPA協議簽署開始，也有將近10年的時間了。對于內地市場，他們沿用的是香港人的那套從商之道。提到內地的投資人，香港電影人中流傳著這樣一句話：“人傻、錢多、速來�！痹谒麄兒芏嗳搜劾�，內地的投資真是太好拿了。與剛進入內地市場的臺灣電影人不同，香港導演的名氣更大一些，所以除了張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文等內地大導演，其余的大片投資幾乎都被香港制作團隊拿獲。不過，以往香港市場小，造就了香港導演以生存保本為先的理念，拍片快，趕工急，加上唯市場化的傾向，所以重視技術遠遠超過文化的深度和內涵。而且香港電影行業本來就良莠不齊，因此來內地圈錢、濫竽充數的大有人在。
