去符號化的生活敘事
我國的電視劇創作從來不缺對主流價值的表達，不過，近期熱播的主旋律戲的創新之處在于其對生活的細節化的放大處理，其在創作上采取生活流的敘事，去掉了主流意識形態符號化的印記，以生活的細節化、真實化取代了人物的符號化、臉譜化與教條化。
這種主旋律電視劇的敘事方式從世紀初的《激情燃燒的歲月》、《亮劍》開始，一路燃燒，以致影響到當下主旋律劇的整體創作。不過，以往成功的主旋律電視作品中的人物類型化的特點很明顯。比如，《士兵突擊》的許三多，他是一個堅守“不拋棄、不放棄”生活理念的人物，但是，他是一個一根筋式的單側面人物。即便是《亮劍》中的李云龍也是一個“面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，一道嶺！”鐵血丹心甚至會“爆粗口”的類型化人物。
近一段時期熱播劇里的人物開始脫離這種類型化的審美特點，他們開始回歸生活的常態，他們的性格也許沒有那么棱角突出，他們的個性也許并不鋒芒畢露，但是，創作者以一顆普通人的心態放大了這些劇中人物作為普通人的閃光點，使得他們更加與我們的生活同質化。比如，電視劇《下�！分兴茉斓恼嫒宋镪愔酒�，他在生活中堅守“君子愛財，取之有道”的傳統理念，這個人在下海中追求利益最大化，但是他也必須要堅持做普通人的基本道德底線，這是一個文化的普遍價值觀；而《懸崖》中的顧秋妍也是一個有著諸多缺點，甚至經常闖禍的女性諜報人員。她的所有性格弱點，幾乎是每個女性都具備的，正是由于這些人性的弱點使得其在情感上呈現出多面性，豐富了人物的性格特點，使其脫離“扁平人物”的序列，成為豐滿立體的“圓形人物”。這種對平民英雄人物的創作方法雖然追求的是對理想人格的向往，但其在人物塑造上不是停留在符號化、概念化層面，而是血肉豐滿的，是受人物自身性格特點、具體生活情境乃至利害沖突影像的人物。比如《心術》中的劉晨曦，也會受到來自金錢、利益等方面的誘惑，其內心也苦苦掙扎過，但是，他最終選擇了善良，秉持了正義。
敘事學大家羅伯特·麥基曾說過：“故事衰落的終極原因是深層的。價值觀、人生觀的是非曲直，是藝術的靈魂。價值觀的腐蝕便會帶來與之相應的故事的腐蝕。我們必須首先深入地挖掘生活，找出新的見解、新的價值和意義。然后創造出一個故事載體，向一個越來越不可知的世界來表達我們的理解�！彪娨晞χ髁鲀r值觀念的表述從電視劇誕生至今從未停止過，其對主流價值觀的表述也注定了無時無刻不面臨著需要創新的新問題。（趙暉 中國傳媒大學教師）
