創作“劇本少”，導演“沒拍好”，市場“看不到”
“我們當年專注于一部兒童電影劇本而常年蹲守學校、七下江南、四年打磨，心無旁騖�！敝袊鴥和倌觌娪皩W會原常務副會長林阿綿指出，兒童電影生產由“計劃”轉“市場”之后，對人才和資金等資源的整合能力反倒下降了——現在很少人或公司愿意創作兒童電影劇本，就算有意愿，投入的時間和精力也有限，缺乏對當前孩子生活的深入了解和藝術把握，以成人心態揣度兒童心理，直接導致劇本的創作水平持續走低。另外，他指出當前的劇本內容同質、題材單一、空間狹窄，“不是富家孩子的奢侈生活，就是‘混蛋’孩子的糟糕生活，缺乏關注廣大中間層次孩子的生活和心靈，不接地氣；而且孩子也有幼兒園、小學和中學幾個時期，年齡不一樣，需求也有差異，需要我們做好劇本定位�！敝杏皠赢嫯a業有限公司總經理黃軍表示，兒童成長階段需要通過感受藝術的魅力來感受歡樂，并獲得美育教育和心智培養，而現在的劇本普遍缺乏童心、缺乏想象、缺乏智慧，有的甚至庸俗、低俗、弱智，不利于引導孩子健康成長。許多專家一致表示，創作“劇本少”是兒童電影發展面臨的首要問題。
目前，兒童電影的拍攝情況也存在諸多問題，天津師范大學教師楊愛君直言不諱地說，重視感官刺激，卻缺乏內容上的深入。導致的尷尬現實是，感官震撼強烈的電影票房好，重在內涵的作品卻難“叫座”，于是形成了偏重視覺刺激的畸形導向；同時，浮在表層的、盲目的說教也是錯誤的導向。
中華愛子影視教育促進會原會長朱小鷗說：“小時候，有一次我看電視，看到這樣一幕：一個人吃飯吃得特別香，站在飯桌旁邊的小孩子一個勁兒地吞口水，眼神透露出無比的渴望和痛苦，給我留下了感同身受的深刻傷痛。此后，我會盡力幫助身邊需要幫助的孩子�！彼龔娬{，要拍出好的電影，就要多關注童心、愛心，讓觀影者能找到自己生活的影子、激發共鳴，并以高科技的視聽技術呈現，達到“形神”統一�？梢�，導演“沒拍好”成了兒童電影發展面臨的另一梗阻。
我國每年大概拍攝40至50部兒童電影，其中1/10質量比較好，但缺少專門的人員或機構進行市場宣傳和推廣，就談不上院線支持，更談不上讓中小學生知曉，所以能夠上映的兒童電影少之又少，即使上映也難逃“影院一日游”。這也是兒童電影還不適應市場化的表現。中國電影家協會兒童工作委員會會長張之路說。
上海聯和院線方玉強介紹，由于兒童電影票價較低，兒童觀影時間又集中在周末及節假日，因此即便走進了市場，放映公司還是不愿放、也放不起兒童電影�？傊�，在出品人缺乏宣傳推廣、放映人又顧慮利潤的狀況下，兒童電影很難“到達”市場、“到達”觀眾，這就是阻礙兒童電影健康發展的又一重要問題——市場“看不到”。
“兒童電影導演有‘低人一等’的感覺，兒童電影也似乎陷入了惡性循環的怪圈�！蓖跞赫f。
